中国刀剑之刀镡、剑格演变、收藏初探
刀剑是冷兵器时代士兵近身格斗的重要武器，从商周时期占战场主导地位的青铜兵器到汉代以后各封建王朝盛行的钢铁兵器，中国刀剑的结构和外观随着战场变化发生了巨大的改观。作为刀剑装具重要组成部分的剑格、刀镡也相应随之变化，除了实用功能外，剑格、刀镡的造型、装饰和工艺水准也在历朝能工巧匠的手中变的异彩纷呈，那些精心打造的刀镡、剑格上的纹饰往往被制造者和使用者赋予了一定的内涵和寓意，其中不乏艺术珍品传世，供当代人欣赏、珍藏。
一、中国剑格、刀镡的发展及演变
1.剑格的出现
剑作为短兵，脱胎于矛形刺兵及短匕首，剑格处于剑身与剑柄之间，为柄与刃的分界，其最初功能主要是避免持剑者的手在剑尖刺击到目标时因巨大的反作用力冲向剑刃受伤而设置。早期青铜剑的剑格造型并不明显，如：目前我国已知的最早青铜剑——内蒙古自治区伊金霍洛旗朱开沟遗址出土的“鄂尔多斯直柄匕首式青铜短剑”（公元前15世纪，相当于商代早期），此剑通长25.4厘米，剑身近似柳叶形，柄与剑身衔接处的两侧只是有略高于剑刃的凸齿而已。这种情况在西周早期并没改变，当时的青铜剑刃与茎之间没有明显分界，很多剑直接没有剑格，如：甘肃灵台西周墓出土的镂空蛇纹鞘青铜剑，其剑柄与剑身之间就没有剑格（图一）。
图一（此短剑剑身与鞘均为青铜材质，剑身没有剑格，因为没有剑格的阻挡，插入鞘内的剑尖直接触及鞘底，这样的结构无论对剑身还是剑鞘，都有损伤）
直到春秋战国之际，青铜剑的制作和形制日趋完善，剑格除阻止手指前滑被刃所伤的功能之外，还是阻拦剑身入鞘后继续前行的挡头，因此剑格又称剑挡。这种剑格的形制和功能为汉铁剑剑格所继承，如：上海博物馆所藏的西汉铁剑在入鞘时剑格与鞘口能严密卡在一起（图二）。
图二（此剑为玉具剑，剑身为钢铁材质，剑璏、剑珌为玉质，剑首、剑格为青铜，这种设计主要是考虑用剑时的牢固度和实用性。当剑身插入鞘内时，剑格可以阻挡剑身继续前行，剑格的V形轮廓与鞘口边缘线吻合）
同时，随着青铜冶炼技术的提高，青铜剑身尺寸相应增长，剑在格斗中增加了劈砍的动作，突出剑刃的剑格在格斗时能起到阻止对方剑刃顺己剑身滑下伤及持剑者手指的作用，因此剑格亦称护手，剑格由此成为剑身的重要组成部分。青铜剑格对后世钢铁刀剑影响很大，即使到了封建社会晚期的明清两代，刀剑的样式已与之初发生了很大的变化，但作为剑格、刀镡的主要功能和作用依然不变。
2.剑格对刀镡的影响
由于青铜本身性能的限制，注定了只能制造以击刺为主的兵器，青铜兵器过长会在劈砍时导致断裂，因此与剑相比，刀作为以劈砍为主的实战兵器在战场上出现较晚，它是伴随着钢铁冶炼技术的提高而发展起来的。我国最早在春秋时期就陆续出现了铁质兵器，由于当时的冶铁技术并不成熟，加之制作成本过于高昂，钢铁刀剑并未全面普及军队。直到西汉时期，钢铁的冶炼、锻打及淬火技术逐渐提高完善后，一种能劈能刺、极具杀伤力的直刃长刀——环首刀才开始普遍装备部队。在某种程度上说，汉军正是依靠环首刀这种武器将强大的匈奴打败，并间接促成了当时的欧亚民族大迁徙。汉代环首刀格斗动作相对单一，主要以劈砍为主刺击为辅，因为基本没有刺击时握柄手指前滑被刃所伤的情况，所以，早期的环首刀多不设刀镡，在出土的汉画像石画像及汉环首刀实物中均未见到刀镡的影子，如：徐州汉画像石艺术馆所藏东汉画像石刻中的环首刀画像
（图三）及湖北鄂州市鄂钢综合原厂一号墓出土的三国时期环首刀实物（图四），均未见刀镡的痕迹，这种情况在唐代的环首刀上仍然存在，如陕西长安县出土的环首刀（图五），亦没有刀镡，这种刀在入鞘时因为没有刀镡阻挡，刀将柄前段可以一并插入鞘中，如：1959年河南安阳隋开皇十五年张盛墓出土的持刀瓷俑，其刀柄前段即是没在刀鞘之中（图六）。
不过，随着环首刀格斗动作的增多，在隋唐时期，如青铜剑剑格的发展情况一样，刀镡也开始出现在环首刀身上，如日本奈良正仓院收藏的公元8世纪唐大刀在刀柄与刀刃处就安装了刀镡（图七）。这一时期的刀镡形制大多与青铜剑剑格相似，仍未脱离当时剑装的影子，也可称为刀格，这种样式的刀格在辽金时期的刀装上仍能看到（图八），它与1995年河北曲阳五代时期后梁大将王处之墓出土的彩绘浮雕武士石雕所持剑的剑格相同（图九）。
图七（此刀的刀镡与青铜剑格造型很相近，说明这时的刀装还没有完全摆脱早期剑装的影响，刀镡与鞘结合呈“V”字形边缘设计，可以增加刀身与鞘之间的紧密度，使刀身入鞘后不容易上下摇晃，但这样的结构也增加了制作的难度，后世的刀镡、剑格在设计时，基本将刀镡与鞘结合的“V”字形结构取消，变为两者直线平行结合，以此简化工序）
图八（辽金时期的刀格与早期的剑格相似，楔形的茎孔说明这是刀上使用的配件。中原地区的刀剑装具在宋代已经发生了变化，但由于辽代受唐文化的影响较重，经济文化又相对落后，所以，唐代刀剑装具的一些特点在辽代刀剑上得以保留，这些特征也影响了后来取代辽的金代的刀剑）
图九（从此石雕上武士所持剑柄上的剑格来看，已经向宽、薄方向发展，主要是为增强对持剑者手部的防护而进行的改进，剑格与鞘结合部的“V”字形边缘已被取消）
3.历朝刀剑之刀镡、剑格的外形特征
由于刀在实战中杀伤力更强，对普通士兵来说更易操作，因此，在汉代出现环首刀之后，刀成了冷兵器时代战场的主角，刀装的样式也随着刀身的演变而逐渐从剑装的样式脱离出来，形成了自己的特色，并在后期的演变过程中影响了剑的装具。
隋唐时期，刀镡形制开始脱离青铜剑格的影响，逐渐变宽变薄，出现了外轮廓呈花瓣形的刀镡，如：兵器收藏家皇甫江收藏的唐刀（图十），其刀镡即是如此形制，以此来增强保护手的功能。
图十
宋代刀与唐刀相比，尺寸变短，刀身宽且厚重，以劈砍为主，这时的刀均设有这种宽平的刀镡，其外形轮廓多为桃形或南瓜蒂形（图十一），这些类型的刀镡在四川南宋虞公著墓披甲武士石雕所持刀（图十二）及宋仁宗时期编纂的《武经总要》书中的手刀一图（图十三）中均有体现。
元代由蒙古人建立，厚重直刃的宋刀并不适合马上作战使用，包括宋刀在内的大量宋式武器被元朝统治者下令销毁，而随着蒙元帝国的西征，轻便锋利的西亚弯刀引起了元军的注意，并逐渐受到这个马背民族的青睐，元军开始大量制作和装备弯刀。这一时期的刀镡外形除中原地区常见的桃形和南瓜蒂形外，还出现了一种在西亚地区流行的“十”字形刀格， 如：1956年山东济宁市梁山县贾庄村西宋金河支流出土的明初沉船中发现的弯刀，很可能就是降明的元军使用的武器，其刀格为“十”字形（图十四）。这种形制的刀格并未随元朝的灭亡而消失，在明代仍然沿用，如：1958年明定陵出土的万历皇帝佩刀就是“十”字形刀格。元明时期制作的“十”字形刀格往往做工精美，如：中国人民革命军事博物馆所藏的一只明代弯刀上“十”字形刀格就采用了铁地镂空錽金的工艺，异常华美（图十五）。
明朝建立后，统治者恢复汉制，很多宋代的兵器样式也在明代得以重生。明朝短刀类兵器有雁翅刀、雁翎刀、倭滚刀等样式，刀镡外形轮廓除宋式的桃形和南瓜蒂形外，还有椭圆形、正圆形、方形、八角形等，这些刀镡的样式一直延续到清代，变化不大。
西汉时期，刀取代剑成为战场主角后，剑的实战功能逐渐被礼仪功能取代，因此，后世的剑素有“百兵之君”的美称，剑格造型也由此摆脱了功能的约束，变得越来越丰富，甚至夸张起来。如：起源于春秋战国之际的贵族佩戴之玉具剑，在汉代达到了鼎盛，这种玉质剑格除了彰显身份地位，毫无实战可言。即使是铜质剑格，一些剑格的夸张程度也很难让人相信其造型是出于实用功能考虑而进行的设计，如徐州博物馆藏的一只汉铁剑上的人面龙纹铜质剑格（图十六-1），两侧镂空的龙纹在实战中能否保证牢固值得怀疑。不过，这种抛弃功能，只注意外观的设计理念对后世刀剑装饰影响很大，明清时期的剑格也有类似的夸张造型，如：沈阳故宫所藏的清太祖努尔哈赤佩剑（图十六-2）及广州张先生收藏的明代双龙抱日剑格（图十六-3）上均能体现这种特征。
唐宋时期，剑的造型逐渐摆脱了青铜剑的影子，剑装的样式也逐渐固定下来，从宋代《武经总要》书中所绘剑图来看，宋剑已与后世明清时期的剑差别不大（图十七）。由于元代是个短命的王朝，存世兵器极少，元剑的形制很难界定，现在能见到接近元剑原貌的实物要数内蒙古博物馆所藏的蒙古贵族用剑（图十八）、英国利兹皇家军械局博物馆收藏的明永乐皇帝赠给西藏活佛的剑（图十九）及纽约大都会博物馆所藏的中国十四至十五世纪西藏贵族用剑（图二十），这三只剑剑格制作华丽、纹饰繁缛，与中原地区剑装的样式差别较大，其装饰风格都呈现出浓厚的西域特征。
图十七（宋剑的样式与早期青铜剑已有很大区别，却与后世剑有很多相似之处，明清剑的形制是对宋剑的继承和发展）
明清时期的剑格与宋剑剑格类似，外轮廓多呈元宝状、如意头状、灵芝状、卷云状、菱角状、蝙蝠状等（图二十一）。与唐宋时期不同的是，这一时期的刀剑装具已经互相影响，以前只在刀上出现的刀镡样式和剑上使用的剑格样式能进行互换，无论刀镡还是剑格在刀剑上都可以通用。如：卷云状剑格可以做刀格使用（图二十二），而花瓣形的刀镡也可安装在剑上（图二十三），如果不看茎孔，很难区分它们是刀装还是剑装。还有一些刀剑装具为成套成系列出现，如：清代龙泉地区制作的刀剑，其刀镡和剑格纹饰、材质、工艺相同，可以成套佩戴或陈列（图二十四）。
二、中国剑格、刀镡的工艺特色
1.中国剑格、刀镡的材质特点
青铜剑的剑格侧看多成“一”字型，材质为铜质，与剑身一体铸造，如：湖北省博物馆及北京保利博物馆所藏的战国青铜剑剑格（图二十五）。春秋战国时期出现的钢铁剑，剑格纵切面为菱形，与青铜剑剑格形制相同，多为青铜材质（图二十六）。这时期的钢铁剑因制作复杂、成本高昂、只有贵族才能使用和佩戴，所以，剑装具还常为玉质，也称玉具剑，如:上海博物馆收藏的西汉剑格即为玉质（图二十七），此类剑格至东汉末年基本消失。
在汉唐时期有用金银做剑格、刀镡的情况，但因金银过于昂贵、且硬度不够，所以这样的刀剑装具很少出现。由于铁和铜材质相对便宜，且有很好的牢固度，因此后世的刀剑装具多为铜质和铁质。除此之外，还有少量用全木质做刀剑装具的情况，这种现象主要集中在民间刀剑装具上（图二十八），另外还有少量随葬刀剑或纯礼仪刀剑出于成本考虑也会使用全木质装具。
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2.中国剑格、刀镡的加工工艺
春秋时期青铜剑格较厚，战国时期剑薄格较薄，但形制及装饰基本相同。青铜剑剑格做工华美者会采用浮雕、镶嵌、鎏金、错金银等工艺，纹饰多为饕餮纹、夔龙纹或鸟虫篆纹等，如：这时期最具代表性当属1965年出土于湖北江陵望山1号墓的越王勾践剑了，同时还有私人收藏的越王不寿剑及浙江省博物馆藏越王者旨於睗剑，这些青铜剑的剑格均具备这些工艺特征（图二十九）。
隋唐时期的刀镡、剑格往往装饰华美，工艺更加复杂，很多刀剑装具采用一种在盛唐时期流行的制作铜器的高级工艺——金银平脱技术，其作法是采用金、银薄片，裁制成各种纹样后用胶漆粘贴，然后髹漆数遍再加以研磨，使金银片纹露出。如：兵器收藏家皇甫江先生收藏的一把唐刀刀镡即是采用此种工艺制作（图三十）。
同时，这时期刀镡、剑格还采用一种錽金银的工艺装饰刀剑，如：兵器收藏家皇甫江先生收藏的隋刀刀镡即是采用此种工艺进行装饰（图三十一）。錽金银工艺是以铁为地进行的金银修饰工艺。首先，在铁的表面用锉刀或平头錾子锉出或剁出细密如布纹的网格纹，将金银丝或金银片按图样敷在器物表面，用平头锤将金银挤压到之前制好的网格凹纹内，然后用火烤加温器物，再用砑石挤压，使金银与铁底紧密结合。在錽好的金银片表面錾刻花纹，修整图案，将图案外多余的錽金银部分剔除，在金银以外的部分涂上大漆，以凸现金银图案的光彩。錽金银工艺不同于错金银工艺，错金银要在坚硬的铜、铁等金属器物的表面开槽用于嵌入金银，需要耗费大量的人工，为了降低成本，铁错金银技术逐渐为铁錽金银技术所替代。
錽金银工艺在宋代开始日渐成熟，元明清时期成为一种广泛使用的工艺，一些高级别的刀剑往往采用錽金银工艺来装饰（图三十二）。如：《明会典》中就有“红鲨鱼皮靶黑斜皮鞘錽银事倭腰刀”的名目等等。一些刀剑还采用整体錽银加局部錽金或鎏金的工艺装饰刀装，使装具外观更具层次感，华丽异常。如：江西藏友所藏明代刀镡即是采用了此工艺加工（图三十三）。今天，铁质刀剑装具是否采用过錽金银工艺已成为刀剑收藏者衡量刀剑级别的重要标准之一。
明清时期, 级别较高的刀剑装具还常采用镂空工艺，并根据装具材质的不同，搭配以不同的附加工艺。如：普通级别的铜质镂空剑格、刀镡多无附加工艺（图三十四），而级别较高的则多施以鎏金（图三十五）。铁质镂空的剑格、刀镡多装配在高级别的刀剑上，铁比铜硬，做装具牢固度和防护性更好，但其加工难度大，又易生锈，所以，铁质镂空的装具一般会采用錽金银工艺加以装饰。这种工艺加工的刀装既能展现金银的华丽，又能兼顾钢铁的牢固，是明清御用刀剑首选的工艺（图三十六）。
明清时期刀装的镶嵌工艺一般都是与镂空工艺一并采用，简单的镶嵌是将统一大小的细琉璃珠直接嵌入镂空的缝隙中（图三十七），而复杂的镶嵌工艺所使用的镶嵌物多为贵重材质，如珍珠、玛瑙、绿松石等，其颜色、质地及大小均不等同，制作者会根据镶嵌物的大小和疏密关系在装具镂空部分预留位置，然后依次将这些镶嵌物潜入，并用胶漆粘牢固定。这样工艺制作的刀剑装具，各种材质色彩搭配合理，纹饰疏密有秩，华丽而不失典雅，特别能彰显皇家气派，所以，皇室刀剑的装具多采用此工艺装饰。如：中国人民革命军事博物馆所藏的一只清代皇室佩刀的刀镡即是采用了这种工艺（图三十八）。
嵌螺钿家具在明清时期较为流行，螺钿这种材质也被用于刀剑装饰，如：江西藏友所藏的明代刀镡上即是粘贴了螺钿，螺钿组成的纹饰闪烁着珍珠般的光芒与周围的黑色大漆相互映衬，典雅华贵（图三十九）。由于螺钿易于脱落，不易保存，相关工艺、材质加工的刀剑装具流传下来极少，因此，此类刀镡更显珍贵。
制作的刀剑装具，各种材质色彩搭配合理，纹饰疏密有秩，华丽而不失典雅，特别能彰显皇家气派，所以，皇室刀剑的装具多采用此工艺装饰。如：中国人民革命军事博物馆所藏的一只清代皇室佩刀的刀镡即是采用了这种工艺（图三十八）。
三、中国刀镡、剑格的收藏与鉴别
传世的中国刀剑以明清时期居多，由于年代距离我们相对较近，明清时期的刀剑存世数量大且多保存完整，这为爱好者收藏、鉴别提供了前提。与刀剑上的其它装具相较而言，剑格、刀镡作为配件有相对的独立性，其独特的造型和细腻、繁复的纹饰更具观赏性，因此，有很高的收藏价值，在日本，刀镡收藏是独立于刀剑收藏之外的收藏，如今，在我国也有大量古兵器爱好者将零散、不成套的刀剑装具进行单独的收藏、研究，其中，明清时期的剑格、刀镡是刀剑装具收藏的重点。如何对数量众多的明清剑格、刀镡进行鉴别，收藏到更有价值的藏品，这需要收藏者用一定的要求和标准来区分，一般可从三个方面入手：
1.年代辨别
由于明清两朝前后相连，其刀剑及装具有很大的传承性，对辨别剑格、刀镡的年代有一定难度，最好从刀剑的整体情况来判断，如果单从剑格、刀镡这种局部配件入手的话，可以依照以下几点进行分析：①看大小。一般来说，明代的剑格、刀镡要比清代早期和中期的剑格、刀镡大；②看造型。平镡型的剑格多为明代制作，而元宝型剑格及睚眦格在清代较为流行。正圆形及八角形多为明代刀镡特征，清代刀镡则以上宽下窄的不规则椭圆形居多。另外，明代刀镡的折沿较窄，清代刀镡的折沿则相对较宽，且越到后期越宽；③看纹饰。明代剑格、刀镡的纹饰常用折枝莲纹、宝相花纹、卷草纹、暗八仙纹做装饰，而清代更喜欢龙纹、蝙蝠纹、西番莲纹、牡丹纹做点缀。
2.价值判断
如何判断明清剑格、刀镡的价值，需注意以下几点：①看做工。剑格、刀镡工艺越复杂，纹饰越精细，价值就越高。如：带有铁镂空錽金银工艺的剑格、刀镡就比一般的浮雕或阴刻的剑格、刀镡价值高，而有纹饰的剑格、刀镡又比一般的素面剑格、刀镡价值高，等等，以此类推；②看品相。保存状态越好价值越高。如：同样规格、形制的剑格、刀镡，錽金银、鎏金、阴刻等保存越完好者价值越高；③看年份。同样做工及品相的剑格、刀镡，制作年代越久价值越高；④看级别。同样工艺的剑格、刀镡，级别越高，价值越高。如：带有龙纹装饰的刀剑装具，五爪龙纹饰的剑格、刀镡要高于四爪龙纹饰的剑格、刀镡；⑤看造型。剑格、刀镡的造型越少见、越古拙、越奇特，其价值越高。
3.真伪辨识
随着冷兵器收藏的升温，以往被视作冷门的刀剑及装具的造假现象也屡见不鲜，造假手段这几年可谓层出不穷。如何区分真假成为古兵器爱好者进行收藏必须要面对的问题。对剑格、刀镡的辨伪可以通过以下几个方面进行。①看包浆。包浆又称“皮壳”，指金属表面随时间的推移自然形成的一层氧化物，老的剑格、刀镡有一种自然的陈旧感，入手光滑，即是人为去除包浆，配件露出的底层金属也有一种温存的旧气。而新件做的包浆，入手会有粘、涩感，凑近鼻子嗅往往能闻到淡淡的化学药水气味；②看锈色。老的剑格、刀镡锈色自然，铁质的剑格、刀镡锈蚀往往不均匀，锈坑有深有浅、大小不一。如果表面有錽金银工艺，会发现锈是从底部拱出来的，且锈本身也有包浆。新件做旧的锈坑锈蚀程度及分布情况较均匀，锈是由外向内延伸，且锈迹干涩；③看刻工。老的剑格、刀镡上的图案阴刻为手工錾刻，在放大镜下，线条为首尾相连的楔形錾点，线条纵截面呈“V”字型，新件的图案线条多为电脑雕刻或腐蚀所为，细看也看不到錾点的，线条纵截面呈“U”字型，且不流畅；④看雕工。老的剑格、刀镡无论铁质或铜质，都能看到人工雕凿修磨的痕迹，而新做剑格、刀镡常采用铸造方式制作，外表不加修磨，仔细看往往会发现金属表面留有铸造的痕迹；⑤看磨损。老的剑格、刀镡磨损痕迹自然合理，突出部分的錽金银或鎏金会有损失，但会在磨损不到的缝隙中残留，如果在将缝隙中的污垢清理后看錽金银或鎏金痕迹，基本就可断定此剑格、刀镡为真，相反，如果突出部分錽金银或鎏金还在，而在磨损不到的缝隙却无残留，其配件的真假就值得怀疑了。