一、枇杷树的结构
画枇杷多画枇杷的果实，而不画枇把花。枇把果实近于圆形或倒卵形，簇结于枝，色有桔黄和黄色。枇把主干棕灰色，小枝有锈色或棕灰色绒毛。叶碧绿、互生、柄短革质，长倒卵形或长椭圆形，边缘有锯齿，表面皱纹，背面及叶柄密生锈色绒毛。枇杷树为常绿小乔木，树形整齐端正，既可作为经济木林栽培，又可作为园林风景树欣赏。
二、果实画法
1．没骨法：笔腹调淡绿色，笔尖部调黄色，蘸赭石或胭脂或淡墨，画出半成熟枇杷；未成熟枇杷用浓淡绿色画成；成熟枇杷调黄色，再调赭石或朱砂，也可再淡墨画成。用左右或上下两笔完成并留出高光，半干时用胭脂墨点上果脐。果实不宜画得太圆，果实之间要有疏密、聚散、重叠方能生动。枝干、枝梢的走向决定果柄的生长方向。
2．勾填法：先调淡墨，笔尖蘸浓墨，用两条略有变化的弧线勾出果实外形。染色调淡绿加淡赭石或赭黄胭脂，用两笔写法着色，并留出高光，忌平涂。最后用胭脂墨或墨色点果脐。无论是勾填法还是没骨法画枇杷，尽量做到在笔中调出浓淡颜色，才会有笔触和色彩的变化。
二、叶的画法
1．单叶画法：画单片叶是以叶的投影取形，多变方向的投影可产生多变的叶形。嫩叶比成叶小，色淡，外形基本相同，笔墨应圆润一些。勾叶筋时注意疏密浓淡焦润，要善于取含、变形，把握整体特征，在变化中求协调。
2．叶组画法：画写意枝叶用墨色或在墨中调些颜色，侧锋一笔或两笔写成，叶筋用重于叶色的墨率勾而成，叶的组合要取舍得勢。一组叶中叶片要有大小和形态差异。画一组叶应多保留叶片，适当重叠取势，枝干则应省略些
四、枝干画法
1．小枝画法：枇杷小枝有棕灰色或锈色绒毛（此细节省略）。调淡墨，笔尖藤浓墨，中侧锋并用写成。行笔时注意线条长短、粗细、疏密和墨色浓的变化，以及纵横关系点线关系。
果梢起手式，一长一短一破
虚线为果，叶生长方式
2．主干画法：主干和主枝干多用墨色或墨中调色画成。画时应坚持写意性，可显现笔力和气势。一般多用兼毫大笔调淡墨，再蘸浓墨中侧锋并用，局部补少量焦墨而成。老干可作适当夸张，笔墨要苍劲，带“涩”味，才能显得古拙厚重。画主千和主枝干，以“一笔长二笔短三笔破”的基本程式，笔墨不要光润圆滑和杂乱无章。
五、果实与枝的组合
1．没骨法：先画有疏密、浓淡变化的果实，再连接枝梢，最后点果脐。果脐位置决定果实朝向。画枝梢笔墨宜老辣厚重，忌描形。注意纵横关系和疏密、长短线与点的协调。
2．勾填法：先双勾果实，填色，连接枝梢果柄，点写果脐。练习时要将果实分组，注意疏密、聚散，填色要有深浅变化和笔力表现。忌果实正圆、平涂，勾线呆板。果脐点法细节上都要做到不雷同。笔墨的总体要求要有浓淡、干湿、巧拙、快慢的变化，方可画得生动活泼，表现出画者的个性。
六、枝叶与果实的组合
1．果实稀疏的组合：多用于画中的副体部分，以衬托主体。
2．果实繁茂的组合：多用于画中的主体部分。
七、构图举要
1．“S”形构图
《故园情》中物象一多一少组成“S”形构图。左下角双鸟与枇杷是画中的主体，果实画在枝叶后面且分散，两只鸟便成为主体中的主体。右上角稀疏的几颗果实和叶是画的副体。双鸟朝向上面果实，画中主题之“情”便油然而生。
2．“＂十”字形构图
这幅作品为双“十”字构图。主体前景“十”字的果实和枝干，墨色较重；副体后景“十”字的粗大枝干，墨色稍淡。由于墨色的差别，两个“十”字虽有重叠，却层次分明。两只小鸟的出现，使前后景有了情感的连接，画面便透出了大自然的生机与和谐。
3．＂C＂形构图
《硕果》为“C”形构图。画中批把和题款文字，组成一个形象多变的“C”形，它有虚实、形象、浓淡的变化，画面便有了看点，有了品读的内容。作“C”形构图时，忌形象单一和机械地理解这个“C＂字。
八、范图画法
1．《蜀南佳果》画法
步骤一：赭石调墨，笔尖蘸浓墨，画纵线为主、横线为辅的枇杷小树、枝干。
步骤二：用勾填法画枇杷，分出多与少、疏与密。加添有大小、疏密的枇杷叶，叶势基本一致。
步骤三：补充枝干及小叶，注意疏密、粗细。增加些果实达到枝繁叶茂，果实累累的效果。
步骤四：用稍重色和重墨复笔提醒重点果实、枝干和叶子。让其更醒目。用淡绿和朱砂点染个别地方，使面有冷吸色彩对比和视觉平衡。题款用印，完成全图。
2．《飘香图》画法
步骤一：画一多一少，聚散有致的枇把果实。
步骤二：画枇把枝干和枝梢。每组枝千组成方式不要雷同，须有疏密、浓淡、干湿的变化。
步骤三：添加枇杷叶、小枝，补充单颗枇杷。复笔提醒个别枇杷，让果实更醒目一些。
步骤四：在部分枝干交叉的空白处和右下方，点写淡花青，稍干画稀疏小草。枝干上适当点几点朱砂。题款用印完成全图。
作品欣赏
果熟时节
鸟语果香
童年乡情